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想要制作出铜锈,一般的商贩会用醋酸浸泡铜件,让它表面加产生锈迹。
然而这样的做法太过低劣,明眼人稍一辨别,就能现痕迹。
所以李子夜的做法,自然更加高端。为了让铜件表面,呈现出天然模样的锈迹,李子夜当场调制了一杯“古法铜绿釉料”。
该釉料的具体制作方法,不能对外界公布。防止有心之人拿去行骗,即使它不知道具体用量,但若知晓材料,只要一直尝试下去,总会无限接近。
那样一来,市场上的怨种可就更多了,搞不好许多老法师,都会中招。
李子夜的“古法铜绿釉料”,在镜头前呈现出一种淡淡的青绿色,釉料中还有晶体状的沉淀物。
只见他用刷子,把釉料均匀涂抹在十二铜件上。青绿色的釉料,略带粘稠,它们依附在铜件表面,而后开始产生反应。
仅见原本红黄色的铜器,在釉料的沾染下,渐渐变成青色。光滑的表面,也渐渐变得粗糙起来。
待半分钟后,李子夜拿来清水,将十二铜件清洗干净。然后重复上述步骤,一遍又一遍附釉。
之所以要这么麻烦,主要是为了使附釉的色泽,与真正的古蜀青铜相似。
多次附釉,每次少量,能让铜锈更加天然,而非人工痕迹。
一连清洗数遍之后,原本崭新的十二铜件,此时已变得腐朽老化,充满了年代感。
李子夜将釉料底下的结晶体捞出,然后统统碾碎,接着把粉末融合稀释的釉料,最后涂抹在铜件上。
半分钟后,李子夜拿来清水,冲洗干净。只见腐朽老化的十二铜器,在具有年代感之余,更附上了沧桑岁月的枯荣感。
这时,有考古队员拿来古蜀青铜,与十二铜器对比。
仅见在李子夜的鬼斧神工下,他所造的铜器与古蜀青铜,简直一模一样!仿佛是同一时期出土的文物那样,真假难辨!
特别是表面的铜锈,还有粗糙程度,锈迹颗粒感……饶是在场的专家见了,都纷纷呆滞的看了又看,查了又查,难以找出其中破绽……
电视机前的观众们,甚至还有许多同行,此时纷纷起身靠近屏幕。他们睁大着眼睛,满脸不敢相信的对比着青铜器。
一会儿看看李子夜的,一会儿又看看古蜀国的。然而无论他们怎么对比,都查不出半点毛病。哪怕摄像机镜头,怼在铜器表面,都感觉在拍同源器物……
“奈何我文化少,只能用一句‘卧槽’来形容此刻心情!子夜大神,真的太强了呀!”
“我都贴着电视机看了,愣是找不出一点问题,感觉就像一个模子刻出来的一样,神了!”
“还好大神没有公布具体釉料,不然这文玩行业,还不生地震呀?以后谁敢碰青铜器?”
“得亏子夜大神没走弯路,如果他做文玩,搞不好能把别人骗个倾家荡产……”
……
毫不夸张的说,李子夜的这十二件青铜器,让不少同行都大开眼界。寻思着他到底是怎么做到的。
于是不少人开始模仿,想试着调配出“古法铜绿釉料”,好大干一票。
然而无论他们怎么调试,都不得要领。哪怕颜色、质地相似了,但涂在铜件上后,却始终得不到好的效果。
这就是典型的“东施效颦”,明明没有匹配的实力,却硬要模仿。
李子夜将他“伪造”的十二件古蜀青铜器,摆放到二号神树中。
经过考古队的通力配合,原本散乱一地的青铜神树,此时已经初具规模。接下来要做的,就是把各部位都接连起来。
通常的做法,是用到“焊接修复”,也就是焊锡。
金属锡,是连接青铜件的纽带,在铜片焊口两边表面的金属和焊锡在高温条件下接触,形成极薄的一层铜锡合金,把铜和锡连接起来。
这套方法,被文物修复师们广泛使用。画面类似于电焊、氩弧焊这种,点一下直接冒蓝光,亮瞎眼……
现场的专家学者们,也在为接连方法,做着讨论。有专家建议用“锡焊法”,也有的建议用“镉锌钎焊法”等等。
反正各有各的理,都是老一辈传下来的修复方法。
这时,专家们把目光转向李子夜,想听听他的专业意见。
李子夜站在神树前,略微思考片刻,然后音色淡淡的说道,“‘锡焊法’也好,‘镉锌钎焊法’也罢,这些都是现代工业化的修复方法。”
“不是说不好,只是还有更为独特,更为妥当的方法来修复。比如,‘古法分铸’。”
话音落下,众专家下意识的问道,“古法分铸?那是怎么一种接法哦?”
包括电视机前的观众,也略带惊愕的重复道,“这古法分铸,又是啥技艺啊?李大神他会的也太多了吧?简直不敢想象…”
李子夜天赋异禀,已经越了众人所理解的天才范畴。
难怪有人会怀疑,他其实是从古代穿越到现代的。所以才会这么多,别人不会的传承技艺…
然而不管外界如何猜测,这些充其量只是极少数人的胡乱揣测,登不了大雅之堂。
毕竟世界上的顶级大才,都是难以被世人理解的。比如,千古一帝秦始皇、道教三巨头鬼谷子、建立新朝的王莽、大明开国元-勋刘伯温等等……都被认为是穿越者。
所以李子夜这边,只要不表现得太玄幻、太夸张,就可以了。
“我刚才说的‘古法分铸’,是通过两次及以上的浇注方式,将附件和主体连结在一起的铸造技艺。”
“特别对造型复杂的青铜器,通过二次或多次铸造,能很好的将青铜件,铸接到一起。”
李子夜简单的说了一下方法。不过由于平行世界传承断代的缘故,他的这套“多次分铸法”,专家们听得也不是很明白,毕竟没怎么见过。
于是众人似懂非懂的点点头,表示既然李先生话,那估计没啥问题。
谷囵
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