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(镇住我吧把我钉在当地吧让我的双脚结结实实钉在地上吧)
看看能不能阻止低等人的搜寻。那声音之所以能闯入他的世界,就因为当他忙于送和接受意识信息时,他是开放的——
杰克!杰克!你在哪里?
现在没机会回应她了。杰克试图打开声音洞穴里那扇找不到的门时,曾唤起一幅幻象:让成千上万的门全部洞开。而现在,他得召唤出另一幅幻景:让其中的一扇门紧紧关闭,砰的巨响,那声音响极了,就像是上帝本人制造的音爆。
而且,很及时。他凝固般站在原地,保持了一段时间,接着,又有什么痛苦不堪地尖叫起来。把他从中拉扯出来。让他走。
杰克又开始挪动脚步了,一开始还一惊一乍的,慢慢的才加快了度。上帝啊,那一定是很接近了!他能听到苏珊娜再一次呼喊他的名字,声音微弱极了,但他实在不敢彻底暴露自己,因而无法痛快地答应一声。他只能寄希望于奥伊,愿它继续顺着气味追踪,同样,也满心希望苏珊娜能继续呼喊。
3
后来,杰克才会意识到,就在苏珊娜最后一次微弱的呼喊之后不久,他准是放声大唱了,就是肖太太的收音机里播送的那些歌曲,但也说不清究竟何时开始唱的。这感觉就像是:你很想搞清楚头痛欲裂的终极根源,或是确定自己究竟哪分哪秒着凉了。杰克所能确定的是:的确又有枪响,还有一声像是跳弹,但都很远,到了最后,他不再费劲隐蔽自己(甚至不再朝后观望)。更何况,奥伊现在加快了行进度,跑得屁颠屁颠的。地下的机械体砰然轰响,如同重重的喘息。人行道地板上铺设着纵横交错的钢轨,杰克相信曾有电车、或是别的什么班车在此穿梭。每隔一段间距就能看到贴在墙上的官方告示(前方到站:帕特里夏—法蒂;你携带蓝色证件了吗?)。有些地方的瓷砖脱落了,有的地段甚至连钢轨都不见了,还有些泥坑看起来年代久远,满是臭虫的污水潭则怎么看都像是壶穴。杰克和奥伊路过了两三辆搁浅的车辆,模样像是平台货车和高尔夫球场车的结合体。他们还从一个萝卜头的机器人身边走过去,它的球形眼珠出幽暗的红光,还嘶哑无力地呻吟了一声,听上去像是在说:立定。杰克举起了一只欧丽莎,也不晓得若是这东西朝他扑来,圆盘会不会有用呢?不过,机器人丝毫未动。那星点红色微光似乎正在耗尽最后的电力、或是能量细胞、或是原子能条块、或是随便什么动力能源。这里、那里,随处都可见涂鸦和标语。有两处看来甚为熟悉。第一句是:向血王致敬,还在每一撇上画了红色的眼睛。另一条写着:班戈·斯干克,八四年。杰克分心了:好家伙,班戈也来过这里。随后,他第一次清楚地听到自己轻轻哼着歌。没有歌词,准确地说是想不起歌词来,只不过是一段反反复复的副歌,那是肖太太家厨房的收音机里播放的老曲子:&1dquo;阿嗡未恩,阿——伊嗡未恩,阿——伊伊——嗡姆——伊姆——噢未恩&he11ip;&he11ip;”
他终于从那反复无穷的歌中跳脱出来,停下了,不再受呢呢喃喃咒语般的蛊惑。他也让奥伊停下来。&1dquo;哥们儿,我得撒泡尿了。”
&1dquo;奥伊!”他的耳朵支棱起来,眼睛炯炯有神。剩下的意思就不言而喻了:可别耽误太久!
杰克面朝瓷砖墙壁尿起来。黄绿色的脏东西从正方形的瓷砖缝里流淌下来。即便这时候他也留神聆听远处追兵的动静,一点儿都不失望。有多少人会追上来?追踪小分队的素质如何?要是罗兰在这儿,肯定早就知道了,但是杰克没法知道。从声音来判断。应该是有一大帮人。
尿完了、他习惯性地抖了抖,就在这个瞬间,杰克·钱伯斯突然意识到:神父再也不会做这样的动作了,也不再伸出手指点着他,再也不会微笑,更不会在吃饭前划着十字念祈祷文了。他们杀了他。夺走了他的性命。停止了他的呼吸和心脏的跳动。神父就此消失在这个故事里,除了,在梦中也许还会出现。杰克哭了起来。就和他的笑容一样,眼泪令那张脸孔再次变得像小孩。奥伊始终急迫地想去嗅气味,但现在却特意扭过头来,眼神里的关切毋庸置疑。
&1dquo;没事儿。”杰克说着,扣好裤子,又用手背抹了抹脸颊。只不过,他不是像说的那样没事儿。对循着他的足迹追来的残忍怪物们,他感到更悲伤,更愤怒,也更害怕。他已经不像先前那般高度紧张了,于是,他感到饥饿像悲伤一样强烈地涌来。而且,很累。累?倒不如说快要精疲力竭了。他想不起来自己最后一觉是什么时候睡的了。被吸入通往纽约的那扇门时,这一点他还记得,奥伊差一点被一辆出租车撞死,那个传教士的名字让他想起小时候躲在自己房间里看的某部黑白老电影中由吉米·卡格内1『注:吉米·卡格内,美国著名演员(18991986),活跃于四五十年代的好莱坞电影界,曾以《胜利之歌》获得奥斯卡最佳男演员奖。』扮演的乔治·科汉。现在,他终于想起来了,电影里就有那歌,歌词是关于一个叫哈里根的男人:&1dquo;哈—阿—阿里;哈里根,就是我。”他能够记起那些遥远的往事了,却想不起来最后一次进食是在何时——
&1dquo;阿克!”奥伊叫他,它就像命运本身那样不安分。杰克虚弱地想着,如果貉獭也会有耗尽精力的临界点,那么奥伊离崩溃还早着呢,远远比他强。&1dquo;阿克!阿克!”
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