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正如他被大伯打断时所言,前几部电影连续亏本,经公司团队分析后,判断问题还是出在了剧本上。
郭云琛因在欧美求学的关系,先是在英国的皇家大剧院看了几出莎翁经典。
罗密欧与朱丽叶,哈姆雷特,相对于这些名气大,悲剧色彩浓郁的歌剧,他更喜欢喜剧风格的仲夏夜之梦和威尼斯商人。
对于歌剧,他还算喜欢,但称不上狂热。
直到他到了美国的百老汇——
吉普赛,音乐之声,窈窕淑女……他可以一口气不重复的说出二十几部剧名!
他在百老汇住了整整半年,当时百老汇所有的热门剧,郭云琛都看了不止一遍,也是第一次知道了歌舞剧的概念。
然后,沉迷百老汇的他,被朋友拉去看了一场新上映的歌舞片《雨中情》——欢快的音乐,活泼的舞蹈,再加上演员们华丽的装扮,他看的目炫神迷,至此一不可收拾,彻底迷上了美国的歌舞片!
雨中情,明星的诞生,国王与我,红男绿女……每一部他都如数家珍!
回国后,他立志要拍出中国的歌舞片!
只是,他忽略了很重要的一点,美国的歌舞片,其实是在百老汇的歌舞剧的基础上展起来的,很多歌舞片,直接就采用了百老汇的热门剧目。
更是有诸多能歌善舞的,百老汇歌舞剧演员,成为歌舞片的群演,这才是美国歌舞片中,那些震撼人心的群歌群舞大场面的基础。
移植到中国后,能歌善舞的演员,就比较难找,少了一群整齐划一边唱边跳的背景演员,歌舞片的魅力,瞬间削减了一多半!
再加上流行乐刚刚兴起不久,老派的中产阶级,更喜欢国粹京剧,或其他戏曲类表演,这就导致了他的歌舞片,始终无法竞争过裴氏兄弟的黄梅调电影。
连续三个标准的美式歌舞剧的剧本,都没有拍摄出想要的效果,这让他不由思考起来,也许,放弃歌舞片的模式,注重于故事本身,更能吸引观众,走进影院?
郭云琛上次翻阅的红楼二尤剧本,就是一次全新的尝试:不采用黄梅调,也不用歌舞片的模式,只是普普通通的白话电影,是现在公司最主要的拍摄项目。
本来陈师兄的伦敦佳人,也是不错的改编对象,可惜——
同时,他开出了高额悬赏,全港征求优质剧本,希望能够收罗到一些精彩之作。
“琛少,到公司了。”
郭云琛睁开双眼,荣伯已经停下了车子,几个年轻助手早已经等候在了办公楼前,车子刚一停稳,就有人上前为他打开车门。
郭云琛顺手把公文包递给了其中一个助手,随口问道:“收到多少剧本了?”
助手抱着他的公文包,难掩兴奋:“一百五十六封信了!这还只是今天一早上!”
听到这个数目,郭云琛也精神一振,“走!我们去会议室!”
在几个西装笔挺的助手的簇拥下,郭云琛到了小会议室中,会议室中间的长桌上,堆积着小山一样的信件。
郭云琛当仁不让的往主位上一坐,吩咐道:“就按昨天的分工,开始吧!”
三个助手,加上他,一共四人,组了一条流水线出来:
一名助手负责拆信,并简单阅读,语句不通者,直接筛掉;
经过了初选的剧本,接下来,会送到郭云琛手中,他大致看一遍,再把剧本细分为可堪大用者,可改进者,以及,废稿。
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